從太極拳的特點(diǎn)上看，打拳時(shí)不僅要求做到“輕松柔和、連貫均勻、圓活自然、協(xié)調(diào)完整”，而且還有個(gè)節(jié)奏問(wèn)題。否則，一味地慢或一味地快，缺少生機(jī)變化，自然也就很難展現(xiàn)太極拳的特點(diǎn)和風(fēng)格。

　　再?gòu)奶珮O拳編排套路組合的規(guī)律上看，整個(gè)套路從平穩(wěn)的起勢(shì)，到套路的高潮，之后又趨于平穩(wěn)，或從起勢(shì)后，到中間部分，至收勢(shì)前都有高潮。當(dāng)然，在走架子的過(guò)程中所體現(xiàn)的虛實(shí)、快慢、松緊、張弛等是交替進(jìn)行的，這樣的富有節(jié)奏的變化，才能展現(xiàn)出太極拳的韻味來(lái)。

　　初次涉足太極拳者，無(wú)論照著教學(xué)視盤(pán)學(xué)練的，還是跟隨眾人、在太極拳音樂(lè)帶伴奏或動(dòng)作指令下學(xué)習(xí)者，因?yàn)閯?dòng)作生疏很難體現(xiàn)出太極拳的節(jié)奏。前者還能通過(guò)反復(fù)的重放動(dòng)作，注意到身型、手型、步型以及身法、手法、步法、腿法和眼法的動(dòng)作規(guī)格，但充其量不過(guò)是依樣畫(huà)葫蘆；而后者，只跟在別人后面，大概其地比畫(huà)動(dòng)作，型與法也就無(wú)從說(shuō)起。無(wú)論前者還是后者，長(zhǎng)此以往練習(xí)下去，都很難達(dá)到“‘神為主帥，身為驅(qū)使”，“意動(dòng)身隨”的富于節(jié)奏感的太極境界。

　　說(shuō)起節(jié)奏，要從動(dòng)作的開(kāi)合、快慢的變化中體現(xiàn)出來(lái)。比如：由一勢(shì)轉(zhuǎn)到另一勢(shì)，重心由支撐腿過(guò)渡到另一條腿上時(shí)，動(dòng)作應(yīng)輕靈、緩慢些，定勢(shì)時(shí)要松沉、穩(wěn)定。掌握節(jié)奏是個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，多數(shù)修練者開(kāi)始注重腳下的虛實(shí)變化了，卻往往忽視上肢動(dòng)作的虛實(shí)變化，自然很難打出節(jié)奏來(lái)。以“攬雀尾”中的掤、捋、擠、按四個(gè)分動(dòng)作為例：掤出時(shí)，兩臂呈圓孤形、對(duì)拉拔長(zhǎng)，周身充滿(mǎn)張力，力發(fā)在小臂外側(cè)；定勢(shì)時(shí)肩微微前順：然后轉(zhuǎn)入捋式，后手與前手相合時(shí)稍緩慢，兩手向下向后由慢而快捋轉(zhuǎn)時(shí)要充分，定勢(shì)時(shí)松腰沉胯，似把物體牽引發(fā)放出去后兩臂微沉；當(dāng)搭手完成、由虛而實(shí)地?cái)D出時(shí)，肩松沉、肘松垂，兩臂撐圓，力發(fā)在前臂、腕外側(cè)；按式，當(dāng)雙手沿弧線(xiàn)向上、向前由虛而實(shí)地推到位時(shí)，微沉腕，展指舒掌。所謂節(jié)奏是指四個(gè)分動(dòng)作自然銜接在一起，節(jié)節(jié)貫串，動(dòng)作間仍保持節(jié)奏感不斷勁，這樣的剛?cè)嵯酀?jì)，松緊、張弛才能達(dá)到辯證統(tǒng)一。全套動(dòng)作要有節(jié)奏感，每個(gè)動(dòng)作都有個(gè)起、承、蓄、發(fā)的過(guò)程，它正是體現(xiàn)開(kāi)與合、虛與實(shí)、快與慢、輕與沉等等的對(duì)立統(tǒng)一。起和承是一個(gè)動(dòng)作的虛的階段，身法要舒松，勁力要輕柔。而蓄的過(guò)程是勁力前的蓄力階段，由虛轉(zhuǎn)實(shí)，在意識(shí)支配下，精神、勁力要輕輕內(nèi)斂。而發(fā)則為實(shí)階段，勁力要沉穩(wěn)、充實(shí)。每個(gè)動(dòng)作“剛?cè)嵯酀?jì)”、“快慢相間”，就會(huì)打出“沉而不僵、輕而不浮”的節(jié)奏。

　　太極拳的節(jié)奏，并非像音樂(lè)那樣強(qiáng)弱、長(zhǎng)短嚴(yán)格要求、只要依照拳理、動(dòng)作規(guī)格要領(lǐng)一招一勢(shì)地摸索，感悟體會(huì)，意識(shí)貫注在動(dòng)作上，久而久之，才有可能步入太極拳更高層面的殿堂。